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佛教文化影响下的魏晋敦煌壁画色彩

2020-04-20 10:11:01 点击数:

    (一)魏晋时期敦煌壁画的色彩特点

    1.色彩氛围

    魏晋南北朝时期的敦煌壁画完全根据社会苦难时代背景下,人们渴望在佛教虚幻的境界之中盼来神圣光明的救世主的精神需求来设定壁画内容和色彩环境,以表现阴界压抑、凝重的色彩氛围为主。将现实的悲苦和无奈暗含在壁画的用色中,在画面中即使是出现多种色彩的混合搭配也没有鲜活的灵动感和安稳感,反而更增加了画面的狂躁和不安,画面的悲苦代人感极其强烈。

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    2.用色特点

    魏晋南北朝时期的敦煌壁画色彩运用还处于萌芽阶段,但其壁画用色丰富,画面常以黑、红、自、褐作为主调,灰青灰绿为辅调,偏爱使用红色和黄色,蓝、绿色常用作背景色,黑、褐、自等色为点缀;金色被)‘一泛应用;褐色是间色中的主要调和色,调节主辅色彩对比中的不协调关系;画面以中明度、中纯度为主要色彩基调。

    这一时期的壁画突破了我国早期绘画作品中多以运用“黑、自、朱、黄”为主色的传统绘画风格,画面出现了大面积的绿色、青色。青绿给人一种高高在上的神圣感,这样的绘画风格很快成为了宗教绘画的一大特色。同时青色、碧色、绿色作为主调对比色能拉动画面的跳跃感,形成整体效果雄健爽朗,神秘野逸的独特风格。

    (二)具体配置原则
    1.同类色配置
    在敦煌莫高窟北周的第428窟的画面中,采用了以中等明度的土红为底,将画中人物全身上下均设为高明度的黑自灰三种颜色,大面积暗沉的土红与黑自灰的配置,打破了土红一种颜色在色相上的单一零对比,使整个画面呈现出活泼粗狂的视觉感受,带来一种强烈的震撼力。使用这样色彩配置的还有北魏的254窟,自和不同彩度层次的蓝色与大面积不同明度层次的灰色进行配置,整个画面给人一种文静稳重却又高雅活泼的感受。同类色配置在魏晋南北朝时期的壁画中十分常见,这与壁画年久会产生变色有很大关系。
    2.对比色配置
    魏晋时期敦煌壁画受中国传统配色规律的影响,其色彩以强对比色配置为主。从色相比较来看壁画使用最多的是红、绿对比,其次为朱、青对比,橙、蓝对比和黄、紫对比出现较少,但它们之间形成的视觉感是不容小觑的。例如,北周的290窟《平顶飞天》将在色相环上相距180度的蓝紫色和橙黄色相配,加之高明度的蓝紫和橙黄与高明度的自色、浅灰和沉重的黑色进行组合。艳丽的橙黄色和蓝紫色与不同明度的无彩色进行配置,给人鲜艳、明快、强烈视觉冲击的同时,还原出一种粗狂原始的色彩效果。
    3.底色配置
    在粉红色或泥红色为底色的壁画上,搭配红色、蓝色和绿色是魏晋南北朝时期最常见的色彩配置。其中以红绿搭配出现最多,红绿色为互补色,红色和蓝色则是冷暖对比的关系。将三种色彩搭配到一个画面中,能够形成极强的对比,使壁画的画面效果强烈饱满且不失调和感。
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